Вид из окна

[Муравьиный лев]

Простор, легкость, естественное, с переходами из одного тона в другой, небо, естественный ритм, в котором движутся персонажи, главное же — любование человеком, "венцом всего живущего", и миром вокруг — всё это делает "Июнь" из "Роскошного часослова герцога Беррийского" такой же квинтэссенцией принципов раннего Ренессанса, как "Май" — принципов готики. На первый взгляд, в миниатюре, изображающей покос, нет ничего принципиально нового: ни обнаженных тел, ни античных богов, ни переосмысления места и роли человека в социуме или мироздании. И все же, по сравнению с предыдущими миниатюрами, она принципиально нова. Сюжет летних работ, привычный и традиционный, кочевавший из календаря в календарь, художник использует как материал для воссоздания реального мира. Все предыдущие миниатюры — живописные гностические трактаты, предельно насыщенные символикой, подразумевающие множество смыслов. Зритель буквально проваливается в них, оказываясь в лабиринте толкований живописного шифра. "Июнь" прозрачен, ясен и возрожденчески прост. Можно и здесь искать и найти символы — не символического искусства, видимо, вообще не существует — но очевидно, что автору "Июня" ближе не метафизика, а физика реального мира. Ему интересно, как располагаются по отношению друг к другу ближний и дальний планы, и как можно развернуть на них действие. Его интересует согласованность движений работающих людей, и как ее изобразить. Он замечает, что небо меняет цвет от зенита к горизонту. Он тщательно выписывает плывущую по реке лодку, тонкие ветви деревьев, камизы (рубахи) косцов и платья женщин, собирающих скошенное сено в стога. Любопытная деталь: косцы на миниатюре показаны полуголыми, а с точки зрения той эпохи они фактически обнажены. А вот головы их покрыты, и не только потому, что стоит летняя жара и солнце в зените. Выйти на полевые работы без штанов было делом привычным — одежду берегли, изнашивая часто до лохмотьев. Появиться же на людях с непокрытой головой считалось позором и утерей статуса что для женщины, что для мужчины.
Действие, как и на всех миниатюрах календарного цикла в этом часослове, разворачивается на фоне замка. На этот раз художник изобразил королевский дворец в Париже и одно из самых красивых сооружений эпохи готики - королевскую часовню Сен-Шапель. Сам же покос происходит на маленьком острове посреди Сены, одном из двух, существовавших до XVI века (они были засыпаны при возведении Нового моста в 1578-1604 годах). Возможно, в "Июне" изображен остров Жюиф и сельская идиллия показана там, где не так давно по приказу короля Филиппа Красивого сожгли великого магистра ордена тамплиеров Жак Молэ со своими соратниками. Увидеть остров и королевскую резиденцию так, как они даны на миниатюре, можно было из окон Невильского отеля в Париже, принадлежавшего герцогу Жану Беррийскому. И это тоже одна из примет Возрождения - поделиться со зрителем не сном, видением, грезой или размышлением над святой книгой, а тем миром, что просто открывается из окна.

@темы: "давайте будем нести искусство людям", "месяцеслов"

Comments

[trollkvinne]

Муравьиный лев, это, наверное, самая известная миниатюра из этого часослова.

[Маримо Ю]

Муравьиный лев,

из окон Невильского отеля в Париже, принадлежавшего герцогу Жану Беррийскому.

И это единственная миниатюра, где владения заказчика не изображены напрямую? Очень интересная трактовка.

Завораживает ритм: перспектива деревьев - они располагаются не в равных промежутках, потому что перспектива. То же самое с копнами, с косцами и полосами скошенной травы, которые остаются за ними. И лишь перед изображением замка художник пренебрёг перспективой в пользу тщательного изображения архитектуры.

Я люблю ваши обзоры, каждый месяц с нетерпением их жду..

[~Lady_Loki~]

[Муравьиный лев]

~Lady_Loki~,


Маримо Ю,
а я обожаю твои комментарии. Такие заметки интереснее иного многобуквенного обзора.
Кстати, о перспективе. Горячо рекомендую Эрвина Панофского "Перспектива как "символическая форма". Писано давно, но не утратило своего значения и ныне.

И это единственная миниатюра, где владения заказчика не изображены напрямую?

С владениями заказчика спорно. Одни искусствоведы утверждают, что все миниатюры календаря связаны с замками Жана де Берри, а другие стоят на том, что некоторые из этих замков ему не принадлежали. В том же "Апреле", например, непонятно, что именно изображено на заднем плане — то ли владение герцога Беррийского в Оверни, то ли королевский дворец в Париже (тот же самый, что в "Июне", только совсем уж издали). В "Апреле" — то ли замок Дурдан, принадлежавший Жану де Берри, то ли Пьерфон, бывший владением Людовика Орлеанского. Однозначных трактовок нет (и это мне очень нравится)).

[Муравьиный лев]

trollkvinne,
может быть. Я Часословом с детства угорела, и видела так много репродукций, что уже не берусь судить, какие из них мне попадались чаще

[trollkvinne]

Муравьиный лев, я именно её видела как минимум на открытке, в календаре, на обложке книги... и, подозреваю, это не весь список.

[Муравьиный лев]

trollkvinne,
о, открытку я бы купила, если б мне таковая встретилась.